跳蛋 户外 消防救援题材电影的不舒畅呈现与伦理抒发

　　作家：司金冉跳蛋 户外

　　电影《惊天救援》（2023）是继《猛火好汉》（2019）后又一部中国式消防救援题材影片。手脚极度救护工作，消防员于平方东说念主而言带有一定的神秘感和生疏感。消防题材电影聚焦消防员和救援现场，使不雅众了解消防员在进行救援时的危机性与专科性，从而对这一工作有愈加直不雅、深入的坚毅。

《惊天救援》海报

　　消防电影虽属小众题材，但频年来不少导演齐关注到消防员这一极度群体，从2013年于今的10年间，络续有《百死一世》（2013）、《救火好汉》（2014）、《猛火好汉》（2019）、《挫折救援》（2020）、《惊天救援》（2023）五部消防救援题材影片在影院上映。对这五部电影进行理会不难发现，它们在创作战术上有着诸多共通性。

　　跟着2014年徐克拍摄《智取威虎山》的奏效，香港导演纷纷过问主旋律电影创作。林超贤、刘伟强、陈可辛、彭顺、麦兆辉等一众香港导演创作出《红海行动》《湄公河行动》《长津湖》《建军伟业》《我的干戈》等电影。“港式主旋律电影”或“主旋律电影的新港味儿”成为当下中国电影商场的新表象、新趋势。凭借对电影产业的贸易属性和文娱属性的深远融会，香港导演常常或者在创作东旋律电影时较好地均衡贸易、艺术与价值不雅念间的研究，形成了独具作风的口头。

　　与其他主旋律电照相似，为了扩大影片受众、晋升影片驰名度，消防救援题材电影也多邀请明星演员参演。后生演员杜江先后出演了《猛火好汉》和《惊天救援》两部救援类题材电影，消防员银幕形象的聚合性不仅成为影片的宣传点，致使成为演员的领会标签。此外，消防救援题材电影也运行怜爱女性变装的塑造，如《猛火好汉》中的杨紫，《挫折救援》中的辛芷蕾，《惊天救援》中的佟丽娅、韩雪等一众女明星齐有雄壮戏份。在危机丛生的消防救援责任中，女性相似进展着弗成替代的雄壮作用，消防救援题材电影对女性变装的建构一定进度上响应了社会上性别不雅念的变化，女性不再是被迫的待辅助者，而成为可孤独念念考、孤独行动乃至在救援历程中进展决定性作用的变装。

　　从类型定位来看，消防救援题材电影当属于不舒畅片的边界。类型电影、不舒畅片虽发祥于西方，但在中国的发展却带有显赫的原土化特征。与西方不舒畅片比较，中国不舒畅片固然也以奇不雅化场景来呈现不舒畅，却不聚焦不舒畅形成零乱与惨烈，而是属目呈现变装在面临不舒畅时和洽一致、不惧艰险的丧胆精神。比如，《惊天救援》为强化视听截止，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重心场景。然则，对不舒畅场景的传神呈现并非为了单纯渲染不舒畅，而是为隆起消防员窥探有素、冲锋在前的工作修养和丧胆精神。从不舒畅片的骨子来看，不舒畅是一种防止性力量，带来的常常是“消释”，而中国式的消防救援题材电影却持久将“但愿”手脚基本内核，以浓厚的东说念主文关爱消解了不舒畅的冷凌弃。

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　　“东说念主民至上、人命至上”是消防救援题材电影持久紧扣的主题。在影片中，创作家专诚为主要变装设立情与理的突破：《百死一世》中弟弟阿强与哥哥雄兵因不雅念不和而产生罅隙，但在面临失火险情时，早已退役的阿强如故选择与哥哥沿途辅助被困的环球；《救火好汉》中有着创伤后遗症的森sir冒着得罪兄弟的风险坚执排查隐患，勤勉克服热诚舛错，践行前辈“咱们消防员不是要救火，而是要救东说念主”的吩咐；《猛火好汉》中消防员江立伟放下妻儿前去最危机的方位，在完成任务后兴奋断送；《惊天救援》中的消防队长以极其严苛的圭臬条目消防员窥探，以不近情面的立场拒却独身妻的央求；《挫折救援》中高谦在犬子手术与前列救援的两难抉择中选择了后者，救援任务的奏效与犬子手术的奏效交相呼应，“大团圆”结局既空闲了不雅众的不雅影期待，也使得父子亲情与国度大义由对立走向了长入。

　　合座而言，五部影片在类型化战术下一辞同轨地使用了“终末一分钟辅助”的强鼓吹叙事口头，不管不舒畅场景若何骇东说念主，救援历程若何笨重，最终消防员齐圆满完成救援任务。弗成苛刻的是，面前我国消防救援题材电影还处于起步阶段，同质化严重、剧作结构松散、东说念主物描述扁平、专科学问短少、制作本领滞后等问题亟待纠正，曩昔消防题材电影的发展既要熟用工业化、类型化创作的“术”，更要契合中国精神、中国特点的“说念”。（司金冉）

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